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WOLF SPEMANN
\nBILDHAUER, DR. PHIL.
\nAUSSICHT 9A
\nD \u2013 65193 WIESBADEN
\nTEL.: 0611 \u2013 521432
\nFAX: 0611 – 9599361
\nMail:Wolf.Spemann@t-online.de
\nwww.spemann-skulpturen.de
\nWiesbaden, Januar 2008<\/p>\n
Ansprache zur Er\u00f6ffnung der Ausstellung HANS SCHMIDT<\/strong> Anrede Anmerkungen [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\nim Klingspor-Museum Offenbach am Donnerstag den 6. M\u00e4rz 2008<\/strong><\/p>\n
\nLassen Sie mich zu Anfang die wichtigsten Daten im Leben von Hans Schmidt
\nnennen. Er hat 20 Jahre in Offenbach gelehrt und ist vielen von Ihnen bekannt,
\ndarum kann ich diesen Rahmen sehr eingrenzen.
\nEr ist vor 85 Jahren in Leipzig geboren. Dort hat er eine Lehre als Kartolithograph
\nabsolviert, wurde 1942 eingezogen und 1944 fast automatisch als Kartograph
\neingesetzt. Er arbeitete in einem Kartenwagen Seite an Seite mit dem Bruder meines
\nVaters RUDO SPEMANN. Sie feierten gemeinsam Rudos 40. Geburtstag. Hans
\nSchmidt war gerade halb so alt.
\nSein Interesse hatte sich von der rein handwerklichen Arbeit als Kartograph bereits
\nder Schrift zugewandt, Vorbild war Rudolf Koch. Durch Rudo Spemann erfuhr
\nSchmidt dann einiges \u00fcber Schneidler, Tiemann und andere, sein Blick weitete sich.
\nWenn Leerlauf im Dienst war, schrieb Rudo seine eigenen Bl\u00e4tter. Ich zitiere aus
\nSchmidts Erinnerung \u201e\u2026er nutze auch die geringste f\u00fcnfmin\u00fctige Pause bis zum
\nAntreten, um seine Bl\u00e4tter weiterzubringen. Dieses besessene Arbeiten hat mich
\nsehr beeindruckt und angeregt. Und nebenbei gab er mir Schriftunterricht.\u201c ( 1 )
\nDamals vor 64 Jahren, haben die Kriegswirren zwei Menschen zusammengew\u00fcrfelt,
\ndem einen zum wegweisenden Nutzen und dem anderen \u2013 dessen bin ich sicher –
\nzu einem stillen Gl\u00fccksgef\u00fchl dar\u00fcber, selbst unter derma\u00dfen chaotischen
\nUmst\u00e4nden von dem besten, was er konnte, etwas weitergeben zu d\u00fcrfen.
\nDas Ende des Krieges trennte die beiden. Hans Schmidt kam in
\nGefangenschaft. Durch Verwundung und Krankheit wurde er bald entlassen, kehrte
\nnach Leipzig zur\u00fcck und arbeitete als Kartograph, bis er 1947 ein Studium an der
\nLeipziger Akademie f\u00fcr Buchgewerbe und Graphik aufnehmen konnte. Schon nach 4
\nJahren wechselte er vom Studium in den Beruf und ging als Typograf an die
\nEggebrecht-Presse nach Mainz. 1956 fand eine erste und 1961 eine zweite
\nAusstellung im Klingspor-Museum statt. Es erschien ein Katalog mit einem
\nbegleitenden Text von Dr. Hans-Adolf Halbey, im Auftrag der Vereinigung der
\n\u201eFreunde des Klingspor-Museums\u201c
\nEs ist das gemeinsame Schicksal aller Hochschullehrer, die sich f\u00fcr ihre
\nStudenten verantwortungsvoll engagieren, dass sie bis zur Pensionierung nur mit
\neinem Bruchteil ihrer Kraft zur eigenen Arbeit kommen. 1983, als Hans Schmidt
\npensioniert wurde, gab die Hochschule eine Zeitung heraus, die Nr. 9 des \u201ehfg
\nforum\u201c.
\nDarin hat Schmidt auf 10 gro\u00dfformatigen Seiten unter dem Titel \u201eSchriftunterricht\u201c
\ndas Fazit aus 20 Jahren Lehre gezogen. Es war stets sein Ziel die Autorit\u00e4t der
\nVorlage abzubauen \u2013 und den Mut zur eigenen Formphantasie anzuregen ( 2 )
\nIn der Lehre hat Hans Schmidt die dreidimensionale Schrift nicht behandelt.
\nIm Jahr seiner Pensionierung schrieb die Vereinigung der
\nFreunde des Klingspor-Museums einen Wettbewerb zum Thema \u201eDreidimensionale
\nSchrift\u201c aus. So wurde der Abschied von Hans Schmidt zugleich ein Hinweis auf
\nseine zuk\u00fcnftige T\u00e4tigkeit. Hans Schmidt war es verg\u00f6nnt, danach eine neue und bis
\nheute anhaltende Phase seiner Arbeit zu beginnen. Er zog nach Badenhard im
\nHunsr\u00fcck, weit ab von allem Trubel der Zeit und nun entstanden Zug um Zug immer
\nh\u00e4ufiger dreidimensionale Schriften, die in den letzten Jahren sein Werk dominieren.
\nDer \u00dcbergang von der Fl\u00e4che zur Dreidimensionalit\u00e4t entstand nicht durch Falten,
\nwas denkbar gewesen w\u00e4re, sondern durch Schneiden. Man kann das sehr gut
\nanhand der Kataloge verfolgen, die 1988, 92, 98, 2001 und 2004 herausgekommen
\nsind.
\nHeute erscheint der f\u00fcnfte Katalog seit Schmidt nach Badenhard gezogen ist; ein
\nZeichen daf\u00fcr, mit welcher Besessenheit er arbeitet. In der menschlichen Begegnung
\nwirkt Hans Schmid ruhig, fast still, schweigsam. Aber in ihm muss es st\u00e4ndig brodeln,
\nwie die Solfatara bei Neapel, die nie Ruhe findet. Er experimentiert mit allem was ihm
\nin die H\u00e4nde kommt. In der Hinsicht kennt er kein Tabu. Diese Freiheit hat im Alter
\nnoch zugenommen. Fast alles stellt er selbst her, aus Metall, Holz, Seilen,
\nKunststoffen und sogar Keramik, d.h. er hat einen eigenen Brennofen. Und doch
\nwerden diese Techniken nie Selbstzweck, sondern dienen dem jeweiligen Sinn des
\nTextes, bei dem Hans Schmidt Form und Inhalt in Einklang bringen will. Der Inhalt ist
\nder Ansto\u00df, aber er gibt die Form nicht vor.
\nDie Ausstellung, die wir heute er\u00f6ffnen, ist keine Retrospektive. Sie zeigt Arbeiten,
\ndie vorwiegend in den letzten 20 Jahren, d. h. nach seiner letzten Ausstellung im
\nKlingspor-Museum 1988 entstanden sind.
\nEin Bindeglied finden Sie in der ersten Vitrine. Dort ist eine Kubus aus Karton
\nausgestellt: Die Worte ADAM und EVA, aus dem Jahren 1991 und 1993.
\nIch konzentriere mich jetzt weitgehend auf die dreidimensionalen Schriften,
\nwohl wissend, dass parallel dazu immer wieder gezeichnete und gedruckte Bl\u00e4tter
\nund B\u00fccher entstanden sind. Aber die Zeit verbietet mir, auf alles im Einzelnen
\neinzugehen.
\nDreidimensionale Schriften hat es seit vorgeschichtlicher Zeit gegeben.
\nVon eingekerbten H\u00f6lzern bis zu Buchstaben, die in Holz oder Stein gehauen
\nwurden, sind uns Texte in gro\u00dfer Zahl \u00fcberliefert. Das alles war Hans Schmidt
\nnat\u00fcrlich gel\u00e4ufig. Aber er geht nicht zur\u00fcck zu den Quellen, sondern setzt mitten im
\n20. Jahrhundert ein, indem er die Frage stellt \u201cWenn ein \u201eO\u201c eine Kreisfl\u00e4che sein
\nkann, warum sollte es nicht eine Halbkugel sein, und warum sollten die anderen
\nSchriftzeichen nicht auch plastische Formen haben k\u00f6nnen? Dieser Gedanke war
\nder Ansto\u00df\u201c
\nSchon 1965, also zwei Jahre nach Beginn seiner
\nLehrt\u00e4tigkeit, entstand ein erstes Schriftrelief, 72 x 48 cm gro\u00df, Holz, wei\u00df
\ngestrichen, so dass das Material unwichtig wurde, aber die Schattenwirkungen voll
\nzu Geltung kommen konnten. Schmidt bleibt \u201e\u2026immer auf der Basis der \u00fcber viele
\nJahrhunderte hin festgelegten Grundformen\u201c ( 4 )
\nAber im krassen Gegensatz zu den unz\u00e4hligen Schriftplatten, die \u00fcber die
\nJahrhunderte entstanden sind, beschr\u00e4nkt sich Schmidt selten auf eine erste und
\neine zweite Ebene. Seine Buchstaben ragen als Halbkugeln, Viertelkugeln,
\nPyramiden und schr\u00e4ge Ebenen in den Raum hinein. Es kommt zu einer
\nGeometrisierung der Schrift, die zu R\u00fcckwirkungen auf seine geschriebenen und
\ngezeichneten Schriften f\u00fchrt. Parallelen sieht er bei Erwin Heerich ( D\u00fcsseldorf ),
\nKarl Gerstner ( Basel ), Helmut Schmidt-Rhen ( Hamburg ) und Klaus Staudt, seinem
\nKollegen an der Hochschule. Das ist aber nur die halbe Wahrheit, denn man muss
\nim gleichen Atemzug sagen, dass die eben genannten Vertreter der absoluten,
\nkalten, systematischen Kunst, wie sie genannt wird, den Formen, den Kuben,
\nPyramiden, Kugeln, Scheiben und dergleichen, abverlangen, dass sie
\nkonkret f\u00fcr sich alleine stehen und aussagekr\u00e4ftig genug sein sollen, w\u00e4hrend
\nSchmidt mit der Schrift immer zugleich einen Text vermitteln will.
\nEs gibt noch eine zweite Parallele zur Bildhauerei der Moderne. Alexander
\nArchipenko hat 1915 eine menschliche Gestalt geschaffen, bei der er den
\nAussagewert von positiver und negativer Form gleichgesetzt hat. Kurz erl\u00e4utert, er
\nhat eine Frau dargestellt, die ihr Haar k\u00e4mmt. Den Raum zwischen dem rechten,
\nhoch gereckten Arm und dem links herunter fallenden Haar hat er als Durchbruch
\nmodelliert. Genau genommen ist die Positivform des Kopfes durch die Negativform
\neines Durchbruchs ersetzt.
\nAuf die ethische Konsequenz bei Archipenko will ich nicht eingehen, denn sie ber\u00fchrt
\nHans Schmidt nicht. Aber letzterer hat in seinen k\u00fchnen Schriftentw\u00fcrfen \u2013 ebenso
\nwie Archipenko \u2013 gestalterisch die positiven Formen und die negativen Formen
\ngleichrangig behandelt.
\nMit seinen Schriftstelen schl\u00e4gt Schmidt eine dritte Br\u00fccke zur modernen Kunst.
\nIndem man um die Stelen herumgehen muss oder die Stele drehen, um den Text
\nlesen zu k\u00f6nnen, \u00e4ndert sich der Anblick und es kann zu optischen Verschiebungen
\nkommen, die an die Op-art erinnern.
\nDie Lesbarkeit seiner Schriften ist ihm wichtig. Als ich ihn vor einem Vierteljahr im
\nVorfeld dieser Ausstellung in Badenhard besuchte, gingen wir durch sein Atelier. Er
\nbemerkte, dass ich bei dem einen oder anderen Text r\u00e4tselte, und dann sagte er
\nnach wenigen Sekunden: \u201eich helfe ihnen\u201c. Daraus entnehme ich, dass ihm nicht
\ndaran liegt, den anderen in ein undurchdringliches Dickicht zu schicken.
\nDie Texte sollen gelesen werden k\u00f6nnen, aber \u2013 so Schmidt \u2013 \u201eman kann den
\nLesern etwas zumuten.\u201c Beim Zeitunglesen soll die Schrift in den Hintergrund treten.
\nAuch bei einem Buch steht der Text im Vordergrund. Hans Schmidt sucht sich aber
\nTexte, die hoch komprimiert sind, verdichtet, und in wenigen Worten beim Leser
\nGedankenketten ausl\u00f6sen k\u00f6nnen. Es handelt sich durchweg um Texte von
\nDichtern, Philosophen oder aus der Bibel, die ihn besch\u00e4ftigen und die er zum
\nZeitpunkt seiner Arbeit f\u00fcr wesentlich h\u00e4lt.
\nEin Beispiel: Vor acht Jahren modellierte Schmidt einen Vierzeiler von Goethe mit
\ndem Text \u201ePr\u00fcfungen erwarte bis zuletzt.\u201c Die Schrift ist in einer Ebene gehalten.
\nKein Material wurde weggenommen, nur die Tonerde geschnitten, gestaucht oder
\ngebogen. Man braucht etwas Zeit, um die Zeilen lesen zu k\u00f6nnen. Um so
\neindringlicher wirkt die Einheit von Form, Text und Gehalt auf uns. Erde, aus der wir
\nsind, und zu der wir werden, ist in einfacher, elementarer Weise verformt und
\ngebrannt. Das ist alles. So existentiell wie Goethes Worte: geradezu lapidar.
\nHans Schmidt liest viel, ist an der gesamten Kultur
\ninteressiert und f\u00fchlt sich ihr verpflichtet. Seine Texte ausw\u00e4hlen und dann in eine
\nzeitgem\u00e4\u00dfe Form bringen, das ist f\u00fcr ihn \u201e\u2026eine Sache der Verantwortung vor dem
\nLeben, vor Gott, vor der Entwicklung der Kultur und vor den Mitmenschen\u201c. ( 5 ) Die
\nkirchlichen Institutionen interessieren ihn wenig. Aber ein Mensch, der in seinen
\nArbeiten so in die Tiefe geht, der kann gar nicht anders, als sich des Einflusses der
\n1.500 Jahre christlicher Kultur, in der wir leben, bewusst zu sein.
\nVon Hans Schmidt stammt der Satz: \u201e Die Schrift muss sich weiterentwickeln. Wir
\nm\u00fcssen die Schrift f\u00fcr unser Jahrhundert finden\u201c. ( 6 ) Damit formuliert er das gleiche
\nZiel, welches im \u00fcbertragenen Sinn f\u00fcr alle bildenden K\u00fcnste gilt. Die K\u00fcnstler haben
\nkulturell die Aufgabe, sich durch ihre Arbeit im Nebel der Zukunft voranzutasten und
\ndie Form \u2013 und Farbsprache der jeweiligen Gegenwart zu erschaffen. So jedenfalls
\nwar es \u00fcber viele Jahrhunderte.
\nVorhin habe ich bereits angedeutet, dass sich die heutige Bildende Kunst nicht klar
\nerkennen und umrei\u00dfen l\u00e4sst. Sie ist \u2013 wie jede Kunst – ein Spiegelbild unserer
\nGesellschaft. Die befindet sich in einer Phase der Aufl\u00f6sung. Adrienne Goehler, die
\n12 Jahre lang als Pr\u00e4sidentin der Hamburger Hochschule f\u00fcr bildende K\u00fcnste
\nsowohl die Kunstszene als auch die nachwachsenden Kr\u00e4fte an der Hochschule
\nbeobachtet hat, schrieb das Buch \u201eVerfl\u00fcssigungen\u201c ( 7 ) Sie analysiert und
\nbeschreibt die heutige Situation. Alle Stabilit\u00e4t verfl\u00fcssigt sich: allgemeing\u00fcltige
\nWerte, religi\u00f6se Bindungen, eine gro\u00dfe Zahl der Ehen, k\u00fcnstlerische Wertma\u00dfst\u00e4be
\nund vieles mehr ist ins Wanken geraten. Darin liegt die Chance, dass Neues
\nwachsen kann, aber auch eine Gefahr, wenn wir jeglichen Boden unter den F\u00fcssen
\nverlieren.
\nHans Schmidt geh\u00f6rt zu den Wenigen, die einerseits st\u00e4ndig bereit sind, an einer
\nWeiterentwicklung des Bestehenden zu arbeiten. Gleichzeitig setzt er in seiner
\nTextauswahl und deren bildhafte Umsetzung in Schrift feste Trittsteine, auf denen
\nman das f\u00fcr uns Menschen notwendige Mindestma\u00df an Boden unter den F\u00fcssen
\nsp\u00fcrt. Daf\u00fcr danken wir ihm. Die Ausstellung ist er\u00f6ffnet.<\/p>\n
\n1 Schmidt, Hans, in \u201eGottes Will hat kein Warumb\u201c, Offenbach 1995, S.6 \/\/ 2 vgl. S. 7 \/\/ 3 Katalog 1988 S. 29
\n4 Halbey, Hans-Adolf, in Katalog 1988, S.7 \/\/ 5 und 6 : Hans Schmidt im Gespr\u00e4ch am 29. 10. 07 in
\nBadenhard, Gespr\u00e4chsnotiz W. Spemann \/\/ 7 Adrienne Goehler: Verfl\u00fcssigungen, Ffm\/ New York 2006,
\nCampus<\/p>\n